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On 16.08.2020
Last modified:16.08.2020

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Am Brunnen Vor Dem Tore

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Am Brunnen vor dem Tore ist der erste Vers eines deutschen Liedes, das sowohl in Form eines Kunstlieds als auch in Form eines Volkslieds bekannt geworden. Inspiriert von der Linde am Brunnen vor dem Tore im nordhessischen Bad Sooden-Allendorf soll Wilhelm Müller, so wird überliefert, das Gedicht „Der. Noten, Liedtext, Akkorde für Am Brunnen vor dem Tore. Am Brunnen vor dem Tore da steht ein Lindenbaum, ich träumt in seinem Schatten so manchen süßen​. Bei „Am Brunnen vor dem Tore“ denkt man wohl nicht direkt an Winter, führt das bekannte Lied die Anfangszeile doch fort: „ da steht ein. Entdecken Sie Am Brunnen vor dem Tore - 50 Deutsche Volkslieder von Various artists bei Amazon Music. Werbefrei streamen oder als CD und MP3 kaufen bei. Entdecken Sie Schubert: Am Brunnen vor dem Tore von Various artists bei Amazon Music. Werbefrei streamen oder als CD und MP3 kaufen bei add4you.eu​.

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Das Tragen eines Hutes siehe Heckerhut war auch nach den Napoleonischen Kriegen ein Bekenntnis zu bürgerlich-demokratischen, damals revolutionären Einstellungen.

Zum ersten Mal wurde das Lied im Freundeskreis von Schubert aufgeführt. Mit dem hier erwähnten Zyklus ist nur die erste Abteilung der Winterreise gemeint, die Schubert Anfang komponierte und schon im Februar vor seinen Freunden aufführte.

Schubert vertonte Anfang die ersten zwölf Lieder Müllers, wie sie im fünften Band des Urania-Taschenbuchs erschienen waren. Die zweiten zwölf Lieder sind in Müllers Fassung letzter Hand aber nicht einfach an die vorab erschienenen angehängt, sondern in diese eingeschoben.

Während der Lindenbaum in Müllers erschienener Gesamtversion vom primär noch positiv hoffenden Die Post gefolgt wird, folgt bei Schubert der eher fragend-resignierende Titel Wasserflut.

Für den Erfolg des Liedes war jedoch vor allem eine Bearbeitung durch Friedrich Silcher verantwortlich.

Arnold Feil kommentiert die gängigen Hörerfahrungen mit dem Lindenbaum. Silchers Bearbeitung findet sich zuerst in Heft VIII seiner Volkslieder, gesammelt und für vier Männerstimmen gesetzt , seinem Hauptwerk, das in zwölf Heften über den Zeitraum von bis verteilt erschienen ist.

Wie alle Silcherschen Volksliedsätze steht es nunmehr als Einzelwerk da, der Kontext der Winterreise fehlt also; auch der Titel Der Lindenbaum erscheint nicht mehr.

Die Versionen von Schubert und Silcher weisen etliche Unterschiede in formaler , melodischer , harmonischer und rhythmischer Hinsicht auf.

Auch die Form der Begleitung ist allerdings auch der notwendigen unterschiedlichen Stimmführung für Klavier und Solo-Gesang im Gegensatz zu einem Arrangement für Chor geschuldet anders.

Dies alles bewirkt eine gänzlich andere und teilweise diametral entgegengesetzte musikalische Ausdeutung der identischen Textvorlage.

Schon der Vorgang der Herauslösung eines Einzelliedes aus einem vom Komponisten für den Hörer vorgesehenen Gesamtzusammenhang eines Zyklus bedingt fast immer einen Verlust bzw.

Motivische Zusammenhänge mit und Anspielungen auf vorhergehende und nachfolgende Titel gehen meist ebenso verloren wie die tonartlichen Bezüge und typische rhythmische Figurationen.

Clemens Kühn schreibt dazu:. Den zyklusimmanenten Gegensatz zwischen der melancholischen Grundstimmung der Winterreise und den wenigen eher helleren bzw.

In den Versen ist hier und dort ein Unterton von tragischer Ironie nicht zu verkennen. In der Musik wird daraus nackte Verzweiflung.

Auch sind motivische Vorausnahmen und Nachklänge des Lindenbaums sowie typische rhythmische Figurationen des Titels im Kontext des Gesamtzyklus in einem isolierten Einzeltitel wie von Silcher nicht nachvollziehbar.

Eine elementare, wohl den Anforderungen an ein singbares Volkslied geschuldete Kürzung, ist die Weglassung des kurzen dramatischen, musikalisch ganz anders gearteten Mittelteils der Schubertversion Takt 53 bis 65 — Die kalten Winde bliesen … bei Silcher.

Der musikalische Verlust übergreifender Bezüge durch eine motivische Herauslösung eines Einzeltitels wird speziell am Lindenbaum an folgendem Beispiel deutlich.

Doch sind gerade die restlichen, voneinander abweichenden zehn Prozent auch in Hinsicht auf die harmonischen und formalen Gesamtfolgen für das Verständnis der beiden Versionen entscheidend und oft an zentralen harmonischen Eckpunkten verortet.

Der erste Unterschied ist in Takt 11 Schubert festzustellen. In Takt 15 folgt Silcher allerdings wieder dem triolischen Modell von Schubert.

Silcher weicht auf die einfachere Version wohl auch in Hinsicht auf die bessere Singbarkeit durch einen Laienchor auf Viertel und vier Achtel aus, die Schubert in Takt 70—76 verwendet.

Auch die harmonischen Unterschiede zwischen beiden Versionen sind rein statistisch gesehen relativ unbedeutend. Dennoch sind sie vergleichbar sind sowieso nur die ersten beiden Strophen an entscheidenden Wendepunkten der Gattung Liedform Takt 4, 8, Vordersatz, Nachsatz etc.

Die harmonischen Vereinfachungen von Silcher sind an vielen Stellen zu beobachten. So wechselt in Takt 17 auf einem konstanten Melodieton bei Schubert wenigstens die Begleitung harmonisch, während Silcher die Harmonien einfach beibehält.

Der entscheidende Unterschied ist, dass Silchers Version alle Strophen immer mit den gleichen musikalischen Mitteln verwirklicht — sie ist an die Instrumentierung von Schuberts erster Strophe angelehnt.

Die sechs Strophen des Textes werden von Schubert musikalisch in vier Teile neu gegliedert. Schuberts Version entspricht somit dem Typus des variierten Strophenliedes , während Silchers Fassung ein einfaches Strophenlied darstellt.

Takt 25 bis 28 und das Nachspiel die letzten sechs Takte Schuberts. Er ist musikalisch eigentlich nur als Fortsetzung der Sechzehnteltriolenbewegung in der Einleitung und im ersten Zwischenspiel Takt 25 bis 28 deutbar.

Zu beobachten ist aber, dass er von Schubert vor der zweiten Strophe mit der Begleitung in triolischen Figuren vorweggenommen wurde und auch danach wieder aufgegriffen wird.

Die erste Strophe ist von der Begleitung her bei Schubert und Silcher überwiegend ähnlich gehalten. Dennoch existieren im Detail Unterschiede.

Schubert verwendet in Takt 3 in der Begleitung mit halber und Viertelnote längere Notenwerte als in der Melodie und stellt damit auch einen eventuell vorbereitenden Gegensatz zu den darauf folgenden Achteln der Begleitung in Takt 4 her.

Während sich die Silcherversion in Takt 5 auf einer halben und einer nachfolgenden Viertelpause auch harmonisch unflexibel ausruht, bringt Schubert hier einen in Terzen geführten Einschub des Klaviers.

In Takt 10 ist das schon bekannte Vorgehen zu sehen — Schuberts Version wird von Silcher rhythmisch und besetzungstechnisch verändert und zumindest aus rhythmischer Sicht umgedreht.

Während Schuberts Begleitung hier rhythmisch mit der Melodie fast identisch verläuft, bringt Silcher in den tiefen Stimmen Tenor und Bass die kompliziertere — und für einen Chor nicht leichte — Version aus punktierter Achtel, Sechzehntel, punktierter Viertel und Achtel gegenüber punktierter Viertel und drei Achteln in Sopran und Alt.

Allerdings vollzieht Schuberts rhythmisch einfachere Version in Takt 10 einen harmonischen Wechsel, während Silcher im selben Takt die Harmonie beibehält.

In diesem Teil sind die Unterschiede zwischen den beiden Versionen auch ohne theoretische Analysen unmittelbar hörbar.

Schubert bringt primär Triolen, während Silcher Strophe 1 wiederholt. Schubert hält hier die Begleitung relativ abwechslungsreich.

Permanent vorhanden ist aber immer die Triole. Ein entscheidender Unterschied ist, dass der erste Teil der zweiten Strophe Takt 28 bis 36 in e-Moll anstatt wie die erste in E-Dur gehalten ist.

Die Gegenwart wird hier in Moll dargestellt und die Vergangenheit in Dur. Das schubertsche Zwischenspiel ist weniger gesanglich als eher dramatisch- rezitativ gehalten.

Der Teil kann auch als Variation und Durchführung in einem verstanden werden. In der dritten Strophe kombiniert Schubert Elemente der vorhergehenden Strophen.

Er bleibt im Dur der ersten Strophe und vermeidet das Moll der zweiten Strophe. Gleichzeitig behält er aber die abwechslungsreiche meist triolische Begleitung von Strophe 2 bei.

Aber auch das eher an beide Strophen angelehnte Erklingen bedingt kein musikalisch gleiches Erscheinen. So meint Clemens Kühn :. Generell ist es — auch etwa bei Schumann , Brahms oder Grieg — keine Seltenheit, dass Lieder mit jeder Strophe entsprechend der musikalischen Intention anders variiert werden.

Schuberts Lied und Zyklus haben spätere klassische Komponisten inspiriert. So sind Gustav Mahlers Lieder eines fahrenden Gesellen sowohl von der textlichen Intention als auch in kompositorischen Details deutlich von der Winterreise bzw.

In vielen Bearbeitungen ist Der Lindenbaum zu einem beliebten Bestandteil des Repertoires der Gesangsvereine geworden.

Dabei ist die ambivalente Haltung des Liedes oft einer verharmlosenden Romantisierung gewichen. Neben Komponisten setzen sich im Jahrhundert auch Literaten, Dramaturgen und bildende Künstler mit der Winterreise auseinander.

Der Lindenbaum in der schubertschen Fassung wurde von fast allen namhaften Sängern des Jahrhunderts in allen Stimmlagen vom Sopran bis zum Bass aufgenommen und aufgeführt.

Daneben existieren auch dreistimmige Chorversionen z. Daneben existieren viele mehr oder minder bekannte Bearbeitungen des Liedes für diverse Instrumentalkombinationen.

Die Post - Score and Parts Tpt. Gute Nacht S. Die Nebensonnen 2nd version S. Mut 2nd version S. Die Post S. Erstarrung S. Wasserflut S. Der Lindenbaum S.

Der Leiermann S. Täuschung S. Das Wirtshaus S. Der stürmische Morgen S. Im Dorfe S. Winterreise, D. Naxos Javascript not enabled. Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.

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Fremd bin ich eingezogen 2. Der Wind spielt mit der Wetterfahne 3. Am Brunnen vor dem Tore 6. Der du so lustig rauschtest 8. Es brennt mir unter beiden Sohlen 9.

In die tiefsten Felsengründe Ich träumte von bunten Blumen Wie eine trübe Wolke Von der Strasse her ein Posthorn klingt Der Reif hat einen weissen Schein Eine Krähe war mit mir aus der Stadt gezogen Hie und da ist an den Bäumen Es bellen die Hunde Wie hat der Sturm zerrissen Ein Licht tanzt freundlich vor mir her Auf einen Totenacker hat mich mein Weg gebracht Fliegt der Schnee mir ins Gesicht Drei Sonnen sah ich Duration 70 minutes Composer Time Period Comp.

Silcher adapted Schubert's Der Lindenbaum No. Contents 1 Performances 1. Performers Randall Scarlata, baritone Jeremy Denk, piano.

Boston: Isabella Stewart Gardner Museum. Javascript is required for this feature.

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Harmonie Lindenholzhausen - Am Brunnen vor dem Tore \u0026 Loreley 2011

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Am Brunnen vor dem Tore [German folk song][+English translation] Für den Erfolg des Liedes war jedoch vor allem eine Bearbeitung durch Friedrich Kenneth Washington verantwortlich. Die sechs Strophen Film Mit Leonardo Dicaprio Textes werden von Schubert musikalisch in vier Teile neu gegliedert. Zu beobachten ist aber, dass er von Schubert vor der zweiten Strophe mit Sarah Lind Begleitung in triolischen Figuren vorweggenommen wurde Terra Nova Staffel 2 auch danach wieder aufgegriffen wird. Namensräume Artikel Diskussion. Das Wandern. I would recommend it to those who like early recordings of stars of the 60ss. Rezeption Am Brunnen vor dem Tore gehörte laut einer repräsentativen Umfrage des Instituts für musikalische Volkskunde heute: Institut für europäische Musikethnologie, Universität Köln zum beliebtesten Lied der von den Befragten frei heraus genannten Lieder. Die Form der Volksliedstrophe war aber bei den Romantikern als liedhafte, sangbare, Schlichtheit suggerierende Gedichtform sehr beliebt und bereits etabliert. Derzeit tritt ein Problem beim Filtern der Rezensionen auf. Geld verdienen mit Amazon.

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Von der Zeitstruktur des Gedichts her ergeben sich deutlich drei Teile: Die ersten beiden Strophen sind teilweise zeitlos, teilweise beziehen sie sich auf eine weiter zurückliegende Vergangenheit. Am Brunnen vor dem Tore - 50 Deutsche Volkslieder. Für den Erfolg des Liedes war jedoch vor allem eine Bearbeitung durch Friedrich Silcher verantwortlich. Geh aus mein Herz, und suche Freud.

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